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比年来，各类绘本书多量涌现，其中，有些绘画技巧熟练、翰墨注释简便，读起来令人津津乐道。但有的绘本画得轻率、粗糙，看不到应有的美感。绘本和此外图书同样，凡是精神食粮，具有近朱者赤;近墨者黑的育人坚守。看到整洁不齐的各类绘本，笔者不禁想到新中国创建后老一辈连环画画家们，他们创作中的那种情怀、那种担任劲儿，的确令人感怀。

一

连环画是“丹青+翰墨”的一种小开本图书，称谓小人书。连环画诚然“个头”小，然而有大学问，极为考验画家的美术唱工与综合艺术涵养。连环画在我国有上百年的进行历史，优良的连环画，能将深奥的情理、复杂的故事用纳闷的绘画办法进行评释，具有直观性、可读性和审美性的特点。从新中国确立到改革开放初期，我国涌现出一大批优异的连环画画家，如徐燕孙、卜孝怀、任率英、王叔晖、钱笑呆、赵宏本、刘继卣、贺友直、程十发、顾炳鑫、姜维朴等，他们的名字至今被人铭刻。他们创作的《水浒传》《三国演义》《西纪行》《杨门女将》《山乡巨变》等连环画作品，具有中国特征、中国派头与中国格调，更是影响了几代人。

20世纪90年月以后，因为电视的遍及、动漫和电子游戏的流行，加之文化保管方法的日趋多样性，连环画逐步淡出了人们的视野。近些年来，得多人又怀念起连环画，一批曾经广泛流传的经典连环画重新出书，一批“连迷”涌现，连环画码洋继续攀高，连环画市场出现回暖的趋向。在笔者看来，出现多么的征象，人们的恋旧情结是此中一个启事，更需求的是优良的连环画，经得起细看，具有极高的艺术价值与文化价值。从形式看，已经广为流传的优越连环画，讲的但凡老苍生享誉中外的故事，声张的是正义与善良的价值理念，这为连环画广泛传播奠定了根蒂；从绘画看，优质的连环画无不借用中国画中的白描手法，描绘的人物、动物、草木等造型隆重、烦懑传神、透视准确、构图有新意。

二

传统的连环画，未来可否真正回归公众，而今还没法预判，然则老一辈的连环画画家们，不但留下了一笔宏大的艺术工业，还留给我们一笔精力产业。

1.强烈的时期情怀。老一辈连环画画家们，凌驾两个时代，他们之中的许多人，新中国创设前在各自的美术领域，都有不一定的影响力。例如徐燕孙在工笔人物画方面，有很大的声望。新中国设立后，为了相应大力发展连环画的需要，他死心塌地地进入这个创作队伍，而且迅速成为该领域的领跑者。20世纪50年月他创作的连环画《三打祝家庄》《火烧赤壁》《古城会》，成为范例之作，直接影响过后中国连环画创作走向。沟通他这样的连环画画家们，对国度、对人民有着深邃深挚的心绪，他们义不容辞地抉择连环画。

连环画《三打祝家庄》徐燕孙画/原料图片

2.耐烦的造型才干。连环画只管只需巴掌大小，但对付造型有着极高的要求，尤为检验画家的造型能力。然而踏实的造型能耐不是生成的，需要不断进行磨炼。例如女画家王叔晖，为了创作连环画《西厢记》《木兰从戎》《梁山伯与祝英台》《杨门女将》，她天天都担当作画，为了把一件蟒袍画得更为逼真，她一画就是三天。她曾说：“必须成竹在胸，才能提笔作画。”再如刘继卣创作连环画《东郭教员》《鸡毛信》时，为了画好山君、狼与羊等动物，他几回再三推敲，画的草图多达几百张。

3.过硬的创作作风。创作优秀的连环画，必须深化到保管中。保存是艺术创作之源，尽管许多人都知道这个情理，可是真正行动起来则是走马观花、逛逛过场。连环画是“全因素”的美术创作，必需在生活生计中拿获艺术的灵感。大家都知庆贺友直的《山乡剧变》是中国连环画的一座顶峰。却不知，为了创作，他已经到湖南资江农村，与外地农人同吃同住打成一片，在过细入微的生活生计体验中，他对村庄景色、生制造保存用具、农民形象和性情，有了全面、空虚的分明与认知。他用三年多的时间，几易其稿，以工匠般的物质，创作出长达396幅的《山乡巨变》。

4.勇于立异的艺术勇气。连环画的读者相等一局部是青少年与儿童，但这其实不料味着连环画的创作即可能草草应付。老一辈的连环画画家们，在创作中除了精准地描绘人物的步履与模样形状以外，在绘画的显示格调方面，也奋力争新求变。好比画家沈尧伊，创作大型连环画《地球的红飘带》时，为了烦懑出现中国工农红军二万五千里长征的恢宏历史，斗胆采用了版画的剖明方式，画面效果看下去厚重、有质感，使人耳目一新；在构图上，除了保守的长方形画面，还采纳了正方形、“宽银幕”等不合的构图；在人物造型中，人物形容更具备鲜白的赋性，民族装璜的艺术气势派头布满在作品中。正是因为接续打破自我、不竭创新，使得这部连环画成为中国连环画里程碑式的作品。

今朝，各类风格的美术作品百花齐放，借使一总体对艺术没有虔敬的立场，那么艺术之路必然长光阴不了。从这个意思上讲，老一辈连环画画家们具备的精力与风致，如故需要传承与宏扬。