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水底的开场，陈安琪的自白，“我的画家朋友告诉我，若我要拍一个画家的纪录片，但他不让我拍他绘画，那这部电影一定拍不成。”黄仁逵就是一个不让人拍他画画的画家，但当我们看这部电影，当然知道它是完成的，那这部片最终怎么走向？影片开场就已经令人有追看下去的冲动。

黄仁逵不允许拍他画画，陈安琪说让自己拍，他也拒绝，这是陈安琪遇到的第一个困难。黄仁逵不配合，拍摄很难进行下去。但过了几天，黄仁逵回复陈安琪，可以尝试，于是我们才在影片中看到黄仁逵作画的场景。

在随后的画面中，我们看到黄仁逵经常表现出的执着、不妥协、不配合几乎贯穿全片，甚至有时你都分不清到底他这是否在刻意刁难。影片经常穿插陈安琪的自白字幕，我们可以感受到陈安琪的难处。

陈安琪没有选择传统意义上的纪录片访问，而是选择亲自出镜，走进黄仁逵的生活，在一个个场景，一次次聊天中记录他。只是这个过程我们看到很多两人的斗嘴，黄仁逵对陈安琪的发问仿佛戒备心很重

黄仁逵对艺术似乎有着一种极高纯粹的看法，艺术家在他看来，是不能有任何的“杂质”。在黄仁逵看来，尽管你的工作是画画也好、跳舞也好，但工作之外你不会再做这些，不是你的生活态度，那你会有多爱它可想而知。

黄仁逵在金钱和消费至上的香港，选择不营营役役，他画的画从不考虑画那么大将要挂去哪儿，“我画的画不是给你挂的。”他不跟画廊合作，曾经有画廊有意跟他合作，一坐下来就先谈分账，黄仁逵转头就走了。

最终以黄仁逵退出拍摄而“烂尾”，根本矛盾是在两人关于这部片的创作分歧。纪录片有两种，一种是拍摄等待即将发生的事情，一种是安排好的，是导演需要的事情。

“所有人拍纪录片都是为寻找自己，一开始我已知不关我事。”在黄仁逵看来，陈安琪拍这部纪录片一切都是按她既定的构思安排出来的，自己不过是她的演员。

而陈安琪对这个“指控”极度不满，她认为黄仁逵误解了她，她根本没有当他是演员，她在拍摄这部纪录片也没有预设的结构，更没有考虑市场，考虑要不要打入内地。

只是黄仁逵并不相信“没预设”这一点，他觉得陈安琪的创作“不诚实”。于是两人的冲突才在那场10小时的酒局最后爆发。黄仁逵在这场酒局后给陈安琪发信息，他不想再拍，他不愿继续做她的演员。事后据陈安琪说，因为黄仁逵的退出，片子没法继续拍，之后的很多计划内拍摄就此打住。

不过也正因为黄仁逵的戏剧性的退出，让陈安琪对这部片终于有了清晰的结构，最终呈现给我们这部《水底行走的人》，也促使陈安琪自省对创作的思考。作为观众也是如此，我们最终能在影片中对黄仁逵有多深的了解已经不是最重要，反而关于艺术和创作，留给了我们无尽的思考和回味。